С помощью слуха мы, действительно, можем иметь представление о том, что сокрыто от глаз и недоступно визуальному сканированию. По сути дела, наши уши – те же локаторы, поскольку они улавливают «сверхдальнюю» информацию.  Гудок паровоза мы услышим  гораздо раньше, нежели набредем на полустанок. Отметим также ту особенность, что звук приносит нам ту информацию, которая до конца «не проявлена»: если к примеру лесу грянул выстрел, мы догадываемся, что где-то рядом бродит охотник, хотя его не видим. Иначе говоря, то,  что «есть», но сокрыто,  наш слух позволяет нам идентифицировать. Таким образом – экстраполяция, предвидение и стратегический расчет – суть явления во многом зависящие от «слуховой» переработки информации. Сверхтонкая дифференцировка  процессов также во многом зависит от умения «слушать». И ведь действительно, человек привык напрягать слух или невольно прислушиваться, если у него возникает желание в чем-то глубоко и основательно разобраться. Психоанализ позы  (по А.  Пизу) это подтверждает: интересную и значимую информацию  мы обязательно слушаем в пол-оборота головы.  Точно также, если над чем-то напряженно размышляем, то невольно принимаем вид «вслушивающегося» в себя человека. Получается, что аналитика высокого класса во многом зависит от умения «слышать» информацию. Не «видеть» и уж тем более, не рационализировать, а именно слышать отзвуки грядущих изменений, с тем, чтобы не оказаться застигнутым врасплох…   То что мы называем «сборкой» или синтезом, по-видимому, также основывается на деятельности зон слуховой коры головного мозга. Проще говоря,  «слушание» весьма полезно для  развития  интеллектуальных способностей.  Шерлок Холмс когда имел проблемы с версиями преступления всегда брался за скрипку. И очень неглупо поступали дворяне,  заставляя для общего развития своих отпрысков музицировать. Прагматичный и до нельзя технизированный  XX  век ничего не изменил. Вальтер Шелленберг (скрипка)  и  Михаил Калинин (аккордеон) были прекрасными музыкантами. Но прославились,  увы,  в ином. 

    Информацию, которую приносит нам слух, наш мозг привык целиком воспринимать и глубинно перерабатывать.  Иначе говоря,  сознательная «цензура» в данном случае почти отсутствует. Т.е. мы слышим все, но многое попросту  не осознаем.  Вот здесь, как говорится, и зарыта собака.  Если что-то и «впаивать», то только посредством  слуховой подачи.  Есть гарант, что информация достигнет глубин подсознания и там прочно закрепится. Теперь становится понятным ренессанс радиостанций ( FM диапазона) в  наше время, когда казалось бы телевидение и пресса напрочь потеснили  своего «архаического»  конкурента. Чистый эфирный звук безо всяких примесей иных  информационных носителей  оказался идеальным инструментом для рекламных целей.  «Звуковое» внушение обладает высочайшей отдачей, поскольку действует как побуждение в скрытой латентной форме.  И даже если глаза видят одно, а  уши слышат совершенно противоположное – в итоге победят последние. Парадокс (лучше раз увидеть, чем сто раз услышать?), но в стратегическом плане именно так и происходит. Советская власть начала прочно закрепляться в умах обывателя именно благодаря радиоточкам, внедренным в каждое жилище.   Вот уж  где поистине было гениальнейшее «пи-ар» - мероприятие!   Сельские майданные радиорепродукторы во многих  малых населенных  пунктах до сих пор исправно несут свою  службу коллективного пропагандиста.  А почему бы и нет?  Весь мир людей можно разделить на тех, кто говорит и тех, кто слушает. От себя добавим: критическое отношение посредством зрения в данном случае устранено.

     Вторжение по звуковому каналу  - это как минимум непрерывно долдонящая  в уши информация, от которой ну никак нельзя «отвертеться». Образно –  громкоговоритель без выключателя.  Хорошо если можно уйти от проникающего сквозь черепную коробку звука. А если нет – тогда необходима  целевая блокировка  от «бьющей» по ушам  информации.  Если не можешь выключить звуковую «точку» - значит,  «выключи»  себя. 

     Второй вариант весьма  распространенного звукового вторжения -   неосторожное использование ушных микрофонов для прослушивания звуковой информации и музыки, в обиходе – «наушников».  Дело ведь в том, что звуки мы  «по биологии» воспринимаем поначалу естественным локатором - ушной раковиной, представляющей собой хрящевой вырост. Т. е.  именно тем, что мы собственно  и называем  «ушами» (торчащими, большими, маленькими, не важно).  Микрофон же,  продуцирует звук, который непосредственно  воздействует  на барабанную перепонку, а далее на среднее ухо: (помните из школьной анатомии: молоточек, наковальню и стремечко).  В таком случае естественность прихода звука серьезным образом нарушается – звуковое воздействие оказывается слишком концентрированным, локальным и очищенным от всяких посторонних примесей. Нечто похожее происходит, когда мы садим чудовищные дозы химически чистого сахара в кофе или чай. Дело обычно заканчивается диабетом. С ушами свой печальный финал – человек постепенно глохнет, делается невосприимчив к тонкому анализу поступающей информации и потихоньку  «съезжает»  на жесткую программу поведения.  Никакой предупреждающей адаптации или способностей к предвидению уже не может быть. Человек в наушниках – начинающий «терминатор»  (интересное слово – «терминатор», в переводе с лат.  terminare – ограничивать, а означает  границу света и тени на поверхности Луны,  астероида или  спутника планеты), поскольку для него доступным оказываются лишь простые и категоричные понятия и мотивировки. По сути дела происходит жесткое и однозначное программирования путем прорыва  на подсознание через слуховой канал.  Мудры, ох мудры были те, кто строил дорогостоящие с превосходной акустикой филармонии под «живой звук».  Они стремились развивать свои внутренние способности,  но уж никак не превращать себя  в действующих автоматов.  

     Еще один из новейших способов  атаки звуком  - сверхнизкие частоты, порождаемые пятой  акустической колонкой по технологии «DOLBY SYSTEMS».  Именно подобным «ноу-хау» оборудованы современные кинотеатры во всем мире. Сверхнизкие звуковые  частоты (частота колебания 16 – 100 Гц) вызывают у человека состояние панической тревожности. Именно такая инфразвуковая волна рождается в океане при цунами и на земле при землетрясении. То есть наш организм очень чутко реагирует на звуковой диапазон, несущий информацию о гибели (природный катаклизм однозначно опасен для человека).  Сверхнизкие басы тяжелого рока (хард -,  метал-) угнетают и ломают психику слушателя именно благодаря данному эффекту. В природе звуки очень низкой частоты (инфрадиапазона)  крайне редки  и потому наша психика не запрограммирована на принятие их как нейтральные. Впрочем, тяжелый, стелющийся по земле гул армады бомбардировщиков никем из живущих ныне не будет воспринят как нечто положительное или не стоящее внимания. 

     Система «Долби» нарочным образом  усиляет и фильтрует звуки очень низкого диапазона. Это для того, чтобы мы непроизвольно вжимались в кресло от произведенного эффекта (скажем на экране на зрителя  мчит автомобиль, а затем он резко тормозит – полный «драйв»!). В итоге после такого киносеанса  оболочка психической защиты будет серьезно истощена – атака сверхнизким звуком в закрытом помещении даром  для нашего подсознания не проходит. Комбинация психовоздействия здесь безупречна: вначале зрителя нужно напугать до основания мозгов, а затем предложить ему некий «позитив». Иными словами, вначале пробить брешь, а затем подсунуть некую внешнюю  программу. Так происходит вторжение по схеме сверхнизких  звуковых  частот. 

    Как в данном случае противодействовать? Видимо отдавать должное театру, филармонии, опере и просто уличным певцам, но при этом пореже попадать под «обстрел»  гигантских динамиков в искусственно замкнутом пространстве.  Пусть земля и стены наших жилищ дрожат тогда лишь,  когда происходит нечто опасное, но вполне естественное.  Не стоит преждевременно ломать страхом свою психику. В жизни всегда найдется место работе, когда понадобится умение не бояться.