Тренинговый центр
«Мастерская визуальной психодиагностики»

Задать вопрос
Задать вопрос
CAPTCHA
Этот вопрос задается для того, чтобы выяснить, являетесь ли Вы человеком или представляете из себя автоматическую спам-рассылку.
Книга по психогеометрии «Разоблаченный логотип или психогеометрия в практическом приложении»
Разоблаченный логотип или психогеометрия в практическом приложении
Печатные книги: 

50 грн. ( Украинa)

250 руб. (Россия)

5 евро (Германия)

Электронные книги: 

100 руб. на litres.ru

50 грн. на andronum.com

Всюду нас окружают предметы, содержащие геометрическую символику – логотипы, товарные и фирменные знаки, рекламная «наружка» и рекламные видеоролики в телеэфире. Как это многообразие действует на человека? Знакомство с психогеометрическими технологиями откроет новые горизонты в бизнесе в частности и познании мира вообще. Итак, добро пожаловать в мастерскую психогеометрических технологий!

Те, кто интересовался данной областью психологии, хорошо знают таких специалистов как Сьюзан Деллингер, которая разработала данную систему психодиагностики человека в 1978 году. Потом Алексеев и Громова немного трансформировали психогеометрический тест к реалиям нашего климата. Суть в том, что они работали с пятью фигурами (квадрат, круг, треугольник, прямоугольник и зигзаг). Автор данной книги дает психологическую интерпретацию более 20 геометрических фигур!

В первой главе книги по психогеометрии Владимир Тараненко рассматривает квадрат. Даются зоны особого внимания и пространственная ориентация. Квадрат описывается в проекции фирмы и человека, организации и рекламы. Тараненко показывает как любит или не любит делиться и разделяться квадрат. Особое внимание уделяется цветовому предпочтению квадрата. В конце каждой главы рассматриваются цветовые комбинации фигур, от белых, черных, до коричневых и фиолетовых окрасов.

Во второй главе описывается прямоугольники, и точно также дается психологический характер фигуры, расположение в пространстве, цветовые предпочтения и так далее.

Далее в книге по психогеометрии рассматривается треугольник и даются разные виды треугольных форм. Зона опоры, зона атаки и зона максимального внимания. Отдельно описаны коммуникационные аспекты треугольника и квадрата, треугольника и прямоугольника. Как и в книге по физиогномике «История лица или мастерская физиогномического психоанализа» Владимир Тараненко делает сборку нескольких факторов, показывает как происходит взаимодействие.

В следующей главе речь идет о круге. Отдельно автор рассматривает психоанализ и воздействие такой фигуры как овал. Опять же даются описания взаимодействия фигур, различные цветовые окраски. Ведь есть же разница, если покрасить овал в зеленый или скажем серый цвет.

Далее рассматриваются такие фигуры, которые кроме Тараненко никто под вопрос не ставил: овоид, капля, ромб. Все также отдельное внимание посвящено коммуникации между различными видами фигур, разница в окраске.

В седьмой главе автор разбирает различные типы стрелок, указателей, знаков.

В главе восьмой речь идет о расшифровке значения шестиугольника и пятиугольника.

Девятая глава о таких фигурах как спираль, пирамида, конусы и раковина.

В дальнейших главах детально рассматриваются такие формы как: зигзаг, арка, подкова, чаша, кольцо, колесо, обод и различные типы звезд. И напоследок речь идет о крестах.

Стоит отметить, что данная книга по психогеометрии очень структурирована, информация в ней систематизирована и она читается легко. Мало сложных терминов и даже описывая, казалось бы «скучные» математические фигуры, автор описывает их живо и образно.

В общем информации много, она азартная и увлекательная. Одно из главных преимуществ данной книги – такой информации нет ни в одной книге на планете!

Содержание 
ГЛАВА 1. Квадратура системы и производства
1.1. Феноменология и психология знака
0
1.2. «Квадратная» организация
1

ГЛАВА 1.2 «КВАДРАТНАЯ» ОРГАНИЗАЦИЯ

«На востоке, чтобы поднять боевой дух – отжимаются,
на западе – маршируют под прямым углом»
К. Прутков,  «Мысли после передислокации»
 
«А квадратное колесо так и не придумали»
 
     КВАДРАТ: - это проекция чего-то надежного, устойчивого, производящего, отлаженного и систематизированного. Вспомните квадратные в плане римские военные лагеря: помимо войск там располагалось целое хозяйство: от парфюмеров до строителей и кузнецов.Такой лагерь мог без труда выдержать блокаду и производить все необходимое самостоятельно. (Именно благодаря методичности и «хозяйственности» император Адриан смог в течение двух лет держать в осаде и в конце концов взять штурмом  практически неприступную крепость Бетар, расположенную  в безжизненной пустыне Синая – последний оплот зелотского  предводителя Бар Кохбы. Упрямая методичность и «экономический материализм» императора-стоика оказались более действенными, нежели воля и фанатизм защитников последнего оплота зелотства. А ведь крепость Бетар тайно подготавливалась к восстанию в течение предыдущих десяти лет. В целом, вся римская цивилизация  развивалась и действовала в «квадратном»  стиле. На квадратных тумбах (подиумах) подпирают несущие балки римские архитектурные колоны, дошедшие в таком виде до наших дней. Имперскому сознанию римлян так больше нравилось – круглые подошвы греческих колонн им казались несолидными для “крутого” имиджа имперских храмов и государственных учреждений. Иное дело – тумба: прочная, величественная, граненная, а посему явно “по делу” занимающая свое место. Ее сложно игнорировать и мимо нее легкомысленно не пробежишь! Николай I, он же «Палкин», видимо, Россию представлял также только квадратной, в виде тотального прямоугольного плаца, где все размечено и построено». . «Красное здание» для Университета на Владимирской – идеальное сочетание стиля ампир (от фр. empire – империя) и личных предпочтений царя. Плац для студентов (он же тогда и строевой), а сейчас просто внутренний дворик - там тоже квадратный.

     Квадрат черпает энергию  изнутри себя,  он ее производит, и за счет этого способен к расширению своих владений. Чаще всего в поступательной, хорошо спланированной акции. Авантюрный риск - не дело  «квадратов»: если и наступать, то только строевым шагом, в полной боевой выкладке. К обороне «квадраты» приспособлены еще лучше. Взять их на измор - только погубить себя, истощив в бесплодных  атаках весь свой ресурс. Если на эмблеме – квадрат, то ищите источник могущества фирмы в ее действительной миссии, т.е. в секретах производства и целях, ради чего это все организовано. У  «квадрата» обязательно что-то имеется весомое и надежное. Как у тех же римлян – технология, организация и системность. «Квадрат», производя, увеличивает собственные ресурсы, методически расширяя поле захвата. И делают это не спеша, постепенно, тщательно взвесив все «за» и «против». Угловатость фигуры квадрата не позволяет ему атаковать среду незаметно, но вот осторожно – пожалуй.  Методически подминая под себя захваченную территорию, они всячески пытаются обезопасить свое продвижение. Осторожность никогда не покидает  «квадратов», ибо, не будучи мобильными, они не могут зазря рисковать  выбранным маршрутом, будь то движение фаланги по вражеской территории или вкладывание денег в производство.

     Заметьте, по своей «геометричности», квадрат - фигура равносторонняя. То есть – экспансия во всех направлениях! Без видимого предпочтения направления главного удара. Сильное качество, как для войны (никто не мог предугадать с какой стороны отворятся ворота римского лагеря и в какой бок ударит конница), так и для бизнеса. Красноармейский средний комсостав с 1919 года (полк, батальон, рота, взвод) носил в петлицах именно квадраты-«кубики». (О дальнейшей «психогеометрической» эволюции воинских званий уже сталинского периода читай далее).

     Так что символ полка длительное время ассоциировался с квадратом (четыре квадрата подряд!). Полк – предельно универсальная с абсолютно автономным хозяйством боевая структурная единица вооруженных сил. Здесь – явно удачное соединение психогеометрии и символизма. В личностном психологическом плане «Квадрат» - эмоционально беспристрастен. Деловой подход и взвешенный расчет для него куда предпочтительны, нежели сиюминутные бури накала страстей. У «Квадрата» (будь то человек или фирма) высшее наслаждение – то, которое дается системностью и упорством. Еще один психологический штрих: в наличие мощная рефлексивность, как способность проанализировать свои действия, но без малейших поползновений в мнительность и неуверенность. «Квадраты» – мощное рационализирующее и системообразующее начало - какие тут могут быть сомнения, если план действий разработан и утвержден! А если все же придут неудачи, то «квадраты» лишь только поглубже зароются в работу. Как символ «трудоголического»  базиса  они  неоспоримы! Учтите еще и жесткость фигуры, а посему девиз «квадратов»: «Кто не работает, тот плохо живет!».

     Кстати, о жесткости этой геометрической фигуры (рис. 1.1.)

     Она сконцентрирована по углам, и в гораздо меньшей степени по середине сторон. Т.е. «квадраты» свой  силовой метод  на среду осуществляют  посредством создания  опорных узлов или направлений (углы), причем, заметьте, совершенно равноценных и поддерживающих друг друга (линии сторон). «Переть» против «квадратов» на их стратегическом выдвижении – дело совершенно губительное, только ресурс измотаешь, но вот нанести неожиданный удар на второстепенном участке (средина стороны) – есть  шанс проломить жесткий квадратный периметр. Учтите также, что «квадрат», обладает ярко выраженной центричностью,  где  точка пересечения диагоналей  представляет собой «командный центр» фигуры.

     К примеру, на языке маркетинга, скорее всего, это будет означать: единый стиль и четко выдержанная номенклатура  (определенный тип товара) для всех видов рынка. Кажется, именно так нынче работает массовый «общепит». В аспекте менеджмента: строго централизованное управление и координация всего производства из единого «штаба». Хотя товары могут охватывать самые различные сегменты  рынка. Если хотите, то «Квадрат» – это чисто иерархически административное и плановое универсальное производство с отлично «выставленным» вертикальным  управлением, которое не использует независимой дилерской сети и меняет номенклатуру товара лишь по команде «сверху». В индивидуально-психологическом плане – систематизирующий все и вся  трудоголик и «производственник», с изрядной долей самоуверенности и упрямства, но при этом всегда учитывающий степень проблем, возникающих на его пути. Ничего абсолютно не делающий опрометчиво и имеющий превосходна наработанный самоменеджмент. Ну, и естественный для «Квадрата» примат рационального мышления и деловых принципов над эмоциями. Особенно, если последние – сиюминутные. «Квадраты» абсолютно не импульсивны, они не терпят эксклюзивности и спешки, но им нельзя отказать в способностях к аналитическому экстраполированию и предвидению тех или иных процессов. Еще они весьма деловиты, поскольку внутри жестких бастионов «квадратного» периметра необходимо создать  хорошо налаженное и бесперебойное функционирование собственного производства.   

     Квадрат – фигура линейная и внутренне легко структурируемая по однотипному образцу (см. рис 2). Ведь мы без труда можем представить «большой квадрат», который состоит из нескольких «маленьких». (Что и создавали с упоением в полутора годовалом возрасте из набора  кубиков.) Отсюда – тенденция  поддерживать «на потоке» как угодно много однотипных линий производства, или  многократное применение одних и тех же методов управления. В мышлении – системно-аналитический подход с явно   выраженным прагматизмом и унитаризмом (фр. unitaire, стремящийся к единству). «Квадраты» (и фирмы, и люди) – мощные ассимиляторы окружающей среды: они все переделывают под себя и даже то, что совершенно им чужеродно. В итоге образуется нечто однотипное. Вспомните, «квадратов» - римлян: они умудрились создать  из разно этнических  лоскутов совершенно унифицированную империю с невероятно живучим и превосходно  отлаженным механизмом само воспроизводства. 

     Обратите особое внимание на элементы рассеченности фигуры  квадрата (если таковые встречаются в изображении  эмблемы, товарного знака, логотипа): в бизнесе таким образом могут неосознанно  «намекать» на структуру управления  при которой, в принципе, независимые производственные подразделения чисто формально сведены под одну крышу. Вообще, любые  разделительные линии  внутри  квадрата снимают целостность и тотальность единой структуры (исчезает эффект доминирования диагонального «центра») и, в итоге, создается угроза структурного расчленения фигуры. Разделенный «квадрат» может в один день распасться на отдельные фрагменты, каждый из которых начнет свою биографию, впрочем, скорее всего, все тем же «квадратом» по стилю жизни. Римский легион ( в разное время от 3 до 10 тыс. чел.), в отличие от монолитной македонской фаланги (оба «квадратного построения), мог прямо на поле боя «развестись» на отдельные когорты (от 360 до 600 воинов) либо манипулы (60 – 120 чел.), которые могли вести бой как самостоятельно, так и согласованно. В этом плане, гибкость тактики и стратегии «квадратов» по сути не имеет себе равных. Те же римляне, имея невероятно плохое качество вооружения (короткие мечи из мягкого железа), тем не менее за счет своего «дивизионального» управления могли побеждать куда более грозные армии с более технологичным оружием (напр. те же фракийцы, галлы или даки с длинными, хорошей закаленной  стали мечами). 

     Впрочем, на заметку возьмите также и следующее соображение: разделительные линии внутри   «квадратной» фигуры  могут изобличать некий напряг и какие-то трения, вплоть до возможного разрыва единой структуры. В особенности – если линии «раздела» квадрата криволинейные или, скажем, зигзагообразные, т.е. «рваные» и дисгармоничные по отношению к общей линейной структуре.  Это наглядно  продемонстрирует графический пример:

     Вариант на рис. 1.3,а – «гармоничное», вполне «естественное», эволюционное, тактическое, стратегическое или просто временное разделение квадрата (дочерние филиалы, гибкое структурирование, полуавтономные подразделения, диверсификация  и т.д.).

     На рис 1.3. б  представлен отдельный фрагмент  квадрата, изображенный на рис. 1.3. а. Хотя он вроде бы визуально-психологически и в общем контуре «большого квадрата», но по факту существует совершенно автономно. И тем не менее общая гармония не нарушена. Причина – в относительной легкости деления квадрата на такие же тождественные структуры и не желание сие производить по не предусмотренным внутренней структурной логикой по каким-то совершенно произвольным траекториям. В доказательство взгляните на фигуры  рис. 1.3. в. Совершенно другое ощущение, не правда ли? Что-то раздробленное на соколки, в которых лишь угадывается «бывшая» некогда целостная фигура. Тенденция распада явно доминирует над визуальным ощущением слитности. А все потому что, вариант на рис. 1.3,в  – «расколотый» квадрат «не по своей воле». Какие-то расходящиеся силы пытаются «растащить» дотоле монолитную «квадратуру». Квадрат ну никак не может делиться на нелинейные осколки, для его рациональной логики – это сущий нонсенс,  деструкция, катастрофа. Чем руководствуются  дизайнеры, создавая подобного типа  эмблемы ( а они встречаются!)  – совершенно непонятно.  «Квадрату»,  вообще, абсолютно чужда иррациональность в любых формах, тем более, в собственных структурах. Вспомним стиль действия того же легиона: он распадается на меньшие, но те же «квадратные» подразделения, но уж никак не на фрагментарные островки толпы. Для легиона это – потеря управления, хаос, деструкция и гибель. Поэтому совет: не рассекайте на собственной эмблеме квадратную форму на нечто «осколочное», как бы модернистским и «продвинутым» сей образ не казался. Визуальное восприятие ведь ссылкой на моду не проведешь. Распад он и есть распад, чего уж тут городить несуществующий огород.

     Если говорить в аспекте временном, то квадрат – фигура, задающая ход времени в прошлое,  к изначальной матрице, к неким принципам, законам и правилам. Будущее для “Квадрата” – то, что изначально было заложено в прошлом, как программа, или бизнес-план. А настоящее – то, что «здесь и теперь» реализуется по изначально задуманному. Отсюда – нежелание «квадратов» адаптироваться к сиюминутному моменту и приспосабливаться.  Может, поэтому, глядя на раздробленный  квадрат на каком-нибудь  торговом флагштоке, мы тут же пытаемся его “слить“ в первичную и узнаваемую фигуру (см. тот же рис. 1.3. в) Но разъединенность нас все равно подспудно будет раздражать и тревожить. Ведь изначальный план почему-то оказался разрушен! (Пророк  Моисей таблицы с наставлениями Господа, которые собственноручно разбил из-за непослушания своего народа (Книга Исход, гл.32, 19), позже раскаявшись, тем не менее «склеивать» их не стал. По воле Господа, он воссоздаст их абсолютно заново, вытесав из камня (там же, гл. 34, 1).)  Но перед этим перебьет со своими приспешниками порядка трех  тысяч упрямцев и смутьянов. Один из возможных выводов следующий: «прошлое» как программа должно быть всегда безупречным. Что следует учитывать, создавая в том числе и визуальную символику. 

     Коммуникация: “Квадраты” безусловно предпочитают коммуникатировать по системным, аналитическим и рациональным признакам. Они – строго левополушарные субъекты, а поэтому  мыслят и действуют соответствующим образом. Логика для них – основа основ. В деловом разговоре «квадраты» привыкли убеждать всех именно несокрушимой логикой доводов и системностью подходов к разрешению той или иной проблемы. На выпады оппонентов, особенно в эмоциональной форме, они реагируют мало.   Подобный фирменный знак – прерогатива тех, кто предпочитает твердые правила и надежные законы во всем. Иначе говоря,  абсолютно позитивисткий подход к миру: что не понято, либо не может быть воспроизведено отвергается тут же на корню. С «квадратами» можно общаться только на их «инженерном» языке. И еще: у “квадратов” нет индульгенций для  личностей слишком спешащих и неосновательных.  Точно также,  как  и для тех, кто живет в мире грез, фантазий или мистическом озарении.

1.3. Фигура и цвет
0
ГЛАВА 2. На главном направлении, или «вытянутые» квадраты на марше
2.1. Осевой ориентир
1
ГЛАВА 2.1. ОСЕВОЙ ОРИЕНТИР
 
«Чтобы дотянуться до звезд, можно выложить ступени к небу»
(К. Прутков «В тени зиккурата»)

     Прямоугольник (в трехмерном варианте — прямоугольный параллелепипед) это своего рода — «вытянутый квадрат». Самая примечательная особенность прямоугольника в аспекте психологического восприятия — наличие у него оси симметрии. Таким образом, прямоугольник — фигура, которая «акцентуирована» по направлению, вдоль оси симметрии (чем она и отличается от равностороннего квадрата). Казалось бы, факт очевидный и обыкновенный, но в психологическом плане он решающий: прямоугольники формируют у нас восприятие направления, по линии длинной оси прямоугольника (он ведь имеет еще и вторую, короткую поперечную). Так вот, наше восприятие фигуры прямоугольника самопроизвольно никогда не будет следовать по короткой оси, перпендикулярно «вытянутости» фигуры (грубо говоря, мы будем смотреть «вдоль», но уж никак не «в поперек»). В противоположном случае произойдет нонсенс и дизайнерам пространства, пожалуй, не стоит пытаться играть против природы.

 
     В доказательство, сравните ваше психологическое восприятие фигур 2.2.а и 2.2.б). Фигура а) смотрится более естественно и предпочтительнее, нежели фигура б). Данный пример подтверждает тот феноменальный факт, что зоны акцента находятся по краям прямоугольника, но уж никак не посредине. Вообще-то прямоугольник чем-то напоминает диполь, так как у него два расходящихся окончания. Но с другой стороны прямоугольник легко представить также и однонаправленной фигурой, у которой есть начало (обычно это левый край) и окончание (правый край). Это свойство или состояние легко можно продемонстрировать примером 2.2. в.: штриховка будет для зрителя иметь направление «слева-направо», а не наоборот.
     Как бы там ни было, но мы смотрим вдоль «продольности» прямоугольника, акцентируясь, как уже сказано, по направлению. А вот чувство центра, некой общности у прямоугольника заметно ослаблено по сравнению с тем же квадратом, т.е. идея направления явно преобладает над идеей центричности (сравните все те же рис. 2.2.а и 2.2.б). А теперь хотите небольшую визуально-психологическую «сшибку» по методу «кашу маслом испортишь»? Сравните, какая из двух фигур (2.2.г и 2.2.в) вам покажется более целостней и собранней именно в образе прямоугольнике. Скорее всего та, что имеет вертикальную штриховку. Горизонтальный контур прямоугольника, противодействуя вертикальному направлению линий, создает напряжение, которое мы и воспринимаем как усиление фигуры. Совершенно иная ситуация с вариантом 2.2. г. Горизонтальные линии настолько усиляют эффект продольного движения, что вертикальные стороны прямоугольника уже не в силах удержать единство фигуры. Еще чуть-чуть и мы сможем убедить себя, что видим просто связку горизонтальных линий. Фигура, как говорится, несколько «поплыла» по линии продольного акцента.
     Итак, что же мы имеем, сравнивая прямоугольник с квадратом? Ответ сам собой напрашивается: прямоугольник — это «бывший» квадрат, который почему-то перегруппировался по одному направлению. Причину направляющей эволюции мы, конечно, не знаем. Но факт неравномерности перераспределения психологического восприятия — налицо. Доселе собирательный центр (у квадрата он равноудаленный) явно «переаккредитирован» обслуживать генеральное (то бишь продольное) направление прямоугольника.

     Можно сказать, что прямоугольник — типично акцентуированный и озабоченный каким-то намерением квадрат. Есть динамика, и есть некая концентрация по конкретному направлению. Поэтому пространство вокруг прямоугольника (т.е. внешняя среда) также акцентуировано по продольной оси на: очень значимое и представляющее несомненный интерес (туда «движется» вся фигура прямоугольника — зоны «!!» рис. 2.1.) и: индифферентное, по направлению поперечного сечения (зоны «??» рис. 2.1.).

Заметьте еще одну особенность геометрического психовоздействия прямоугольника: он указывает только направление, но уж никак не вектор. Иными словами говоря, прямоугольник не выполняет функцию стрелки, поскольку обе его «оконечности» равно акцентуированы. Прямоугольник симметричен и этим все сказано (см. рис.2.2.а). Чтобы преобладала какая-то сторона фигуры, нужна дополнительная визуально-образная информация, но она должна быть специально привнесенной «извне». Если же таковой нет, то мы обычно воспринимаем любую продольную фигуру (не только прямоугольник, например тот же овал) в направлении «слева-направо». Это обязательно нужно учитывать при дизайнерской разработке.
2.2. Прямоугольник на визуальной службе
1
ГЛАВА 2.2. ПРЯМОУГОЛЬНИК НА ВИЗУАЛЬНОЙ СЛУЖБЕ
 
Что лучше: тонкий и длинный, или короткий и толстый?
Вопрос из серии: «А вы что подумали?»

 

«Гранитный обелиск приковывал внимание и вызывал у
«бойцовского кота» невольное уважение
своей жесткой лаконичностью»
По мотивам повести братьев Стругацких «Парень из преисподней»

     В фирменных эмблемах, товарных знаках и прочей геральдике прямоугольник, равно, как и его «друг» — квадрат, чаще всего не висит в воздухе, а соприкасается с каким-то основанием. По своей угловато-прочной форме эти фигуры уже изначально предполагают контакт с основанием, неким базисом, фундаментом. Среда для них — всегда опора собственного существования. С психологической точки зрения весьма принципиальный момент: и фирма-«прямоугольник» и человек-«прямоугольник» попросту не мыслят себя без изначального и основательного контакта со средой, эдакого энергетического и сырьевого «заземления», точь-в-точь как у сказочных богатырей, которые черпали свою силу лишь тогда, когда твердо стояли на земле. 

Так вот, у прямоугольника есть две различных возможности контакта со средой (рис. 2.3.а — вертикальный прямоугольник; и 2.3.б — горизонтальный прямоугольник). То есть либо длинной, либо короткой стороной. При этом совершенно различно и визуальное психовоздействие: вариант 2.3.а предполагает «старт» от среды кверху (при этом задается вектор, заметьте!), то бишь — к могуществу и неким свершениям, а, в конечном счете, к некоему абсолюту. А вариант 2.3.б — наоборот, усиляет движение «приземленное», преобразовательное, растянутое во времени. Если первое, образно говоря, — одномоментный толчок к совершенству, восхождение, взлет ввысь, то второе — окружающе-преобразовательное, основательное и постепенное, по плану и предначертанному направлению. Вертикальное направление — всегда риск, тяготение к одномоментному успеху и чрезмерное напряжение всех сил и ресурсов при сравнительно небольшом базисе, в то время как горизонтальное отличается осторожностью, практичностью и прагматизмом, следуя правилу «тише едешь — дальше будешь». Одна фигура, но какие совершенно различные психовоздействия обусловливает ее пространственное расположение! 

     На примере прямоугольника мы сталкиваемся с психологическим феноменом, когда принципиально важно не только, что изображено, но и в каком пространственном направлении. 

     Рассуждения отнюдь не отвлеченно-теоретические. Существуют ведь два типа флагов: 2.4.а вертикальный, по типу японского «самурайского», и 2.4.б горизонтальный, так сказать, европейский. Согласитесь, вертикальный флаг перед иностранным торговым представительством поначалу был в диковинку, сейчас привыкли. Но мало кто задумывается о программирующей идее, которую он выражает, а именно: достичь могущества и совершенства любой ценой! Здесь и теперь и немедля! Сильно сказано, но особенно сильно это передается образно. Опять же, цвет и эмблема могут усилить впечатление.

     Горизонтальный флаг, несомненно, уступает в харизматичности успеха и победы вертикальному, а потому в век «бизнеса как войны» он слегка сдал позиции, поскольку предлагает постепенность, осмотрительность и направленность на более прозаические вещи. В нашу стремительную эпоху сверхвысоких амбиций, скоростей и сверхтехнологий ему, пожалуй, не всегда удается резонировать с предъявляемыми ожиданиями. Сейчас мода на «направленную вертикальность», поскольку она отвечает амбициозным и честолюбивым порывам мирового «постмиллениумовского» бизнеса и политики (кстати, гораздо чаще стали попадаться и визитки, реализованные в вертикальном варианте). Примем также к сведению, что чем уже вертикальный прямоугольник, тем менее основательным воспринимается его прочность и надежность, зато амбиций — хоть отбавляй. Из трех вертикально расположенных прямоугольников одинаковой площади а, б, в на рис. 2.5. наиболее «устойчивым» вам покажется вариант в, хотя наиболее «симпатичным», вполне возможно, будет тот, который самый высокий. Значит, ради успеха вы готовы рискнуть. И идти к своей «звезде» кратчайшим путем.

     Вашему вниманию — маленький «прямоугольный» глюк из повседневной жизни. Пешеходная «зебра», как известно, состоит из белых прямоугольных полос, на которые так любят постоянно наезжать автомобили, невзирая на протесты идущих. Иногда подобное вторжение заканчивается для всех плачевно. А все потому что, прямоугольные полосы не так нарисованы! Они ведь «вытянуты» по ходу движения автомобиля, но отнюдь не пешехода! То есть лежат не «поперек», а «вдоль» проезжей части, хотя почему-то считается, что «зебра» поперечная и призвана психологически «тормозить» водителя. Увы, визуально происходит совершенно противоположное: и потому на «зебру» так легко наехать. А вот ступать вы будете на нее с легкой опаской: белые «перекладины» прочно ассоциируются с веревочной лестницей.

2.3. Портрет в прямоугольном интерьере
1
ГЛАВА 2.3. ПОРТРЕТ В ПРЯМОУГОЛЬНОМ ИНТЕРЬЕРЕ
 
«Рационализм всегда прямоуголен»
Аксиома психологической геометрии
 
 «И почему это пушка не умеет стрелять из-за угла?»
 Козьма Прутков-фейерверкер
 

     А теперь — еще несколько слов о психологическом портрете человека и фирмы — «Прямоугольниках». Индивидов-«прямоугольников» легко определить по особой привязанности и симпатии к «своей» фигуре на визуальном сигнальном уровне: оформлении визитки, фирменной или товарной эмблеме, предпочитаемом рисунке на галстуке (см. рис. 2.6.) или бросающейся в глаза детали интерьера, в конце концов — предпочтительный выбор этой фигуры из ряда других. 

     Однако избегайте «моделировать» привязанности человека умозрительно, по-соционически, возможно сработает ваша проекция и тогда — ошибки не избежать. Как и у «квадратов» — алгоритмичность и системность в подходах к делу, рационалистичность в коммуникации и продуманность в действиях. И в то же время, и люди и фирмы-«прямоугольники» обладают своей особенностью: они обязательно акцентуированы на чем-то и пребывают в состоянии динамической целенаправленности. Иными словами, у них отчетливо выражена канализация (лат. canalis — труба, желоб) энергии и информации по выбранным направлениям. Они концентрируют свою ударную потенцию только на главных участках и вынужденно игнорируют остальные. Часто — не от хорошей жизни. Нередко — от желания чего-то достичь более быстрыми темпами, сконцентрировав усилия. Иногда — просто от желания измениться, перестроиться, достигнуть чего-то нового. Можно также заподозрить у «Прямоугольников» скрытое желание уйти от некой заданной схемы внутри самого себя, рационалистически построив вариант ухода или перестройки. И почти наверняка можно констатировать некую неудовлетворенность нынешним состоянием. Иначе зачем перестраиваться и выступать на марше?

     Направленность «Прямоугольника» однозначно указывает нам на выраженную озабоченность и некие конкретные предпочтения «по ходу дела», в итоге появляется соблазн сыграть на этом у окружающих. Тем более что «Прямоугольник», фактически, сам провоцирует однозначную направленность коммуникации. На жизненном пути ведь постоянно встречаются личности, озабоченные чем-то своим, какой-то идеей, желанием, устремлением. Так вот, «Прямоугольник»-человек — типичный рационалист, потерявший почему-то покой и устойчивость «квадрата» (равно как и осторожность) и двинувшийся в поход за вожделенным. «Счастливого пути!» — так и хочется пожелать ему вслед. Тем более что «Прямоугольники» всегда уверены в том, что ищут.

     Относительно фирмы-«Прямоугольника» можно добавить, что, помимо максимальной сосредоточенности на конкретном позиционировании, имеет место усиление только определенных видов деятельности в ущерб общей стратегии диверсификации. Рискованно, но зачастую только так и можно выиграть сегмент рынка. Анализируя фирменный знак с элементом прямоугольника, обратите особое внимание на зоны актуализации: то, что там находится, может предсказать, чего добивается фирма и почему она структурировала направление своей деятельности. Впрочем, для «Прямоугольника»-фирмы существует при этом следующая опасность: в случае выраженной разнонаправленности интересов (т.е. полярности видов деятельности) она может в итоге «развестись» на две независимых компании. Но это только в том случае, если что-то визуально указывает на «полярность» прямоугольника, например как на рис. 2.7. Разности, конечно, притягиваются, но не до такой же степени, чтобы стать монолитом. А для «Прямоугольников», скажем, это, вообще то, достаточно редкий случай. Чаще всего, мы все же имеем дело с единством «главного удара» и приоритета интересов. В противном случае неизбежен распад и «девичья фамилия».

     В дизайнерских разработках форма прямоугольника встречается довольно часто. Вертикально ориентированные коробочки-упаковки для сигарет, чая, парфюмерии и других изделий призваны подспудно ориентировать покупателя на успех, динамичность, деловитость и результативность. Чрезвычайно популярный ныне слоган «Стань другим!» как нельзя лучше подходит к психогеометрии прямоугольника. Вполне подойдет также и уже порядком подзабытое «Марш, марш вперед, рабочий народ!». Колоны демонстрантов тоже ведь удлиненно прямоугольны. О флагах, как идеи выдвижения, похода уже упоминалось. В 1924 впервые в РККА (рабоче-крестьянской красной армии) на петлицах старшего комсостава появляются знаки различия в виде прямоугольников (на армейском жаргоне тех времен — «шпалы»). Полковник тогда имел, к примеру, три «шпалы» в ряд (с 1939 года — уже четыре, когда ввели звание подполковник), майор — две, капитан — всего один прямоугольничек. По должностям это были полковые и батальонные командиры и офицеры. Символика различий подобрана вполне разумно, ведь и полк и батальон чаще всего маршевые единицы, опять же им уже под силу выполнение отдельно поставленных задач. Опять же — вертикальный и узкий прямоугольник как нельзя лучше передает идею дальнейшего развития. Понятно куда — прямиком в высший комсостав, если, конечно заслужишь и докажешь. А вот квадратики для среднего комсостава (командиры роты, взвода, т.е. от младшего лейтенанта до старшего), видимо, намекали, что придется так и засидеться на ротной должности обыкновенным «пахарем» и «хозяйственником». Шутка, конечно, но геометрический знак различия для среднего комсостава был не совсем удачен. Квадрат ближе по своей методичности и «производственности» к такой структурной единице как полк или бригада.

     Будет грубой ошибкой использовать как квадрат, так и прямоугольник в качестве запретительных или категорических знаков. Эти фигуры упрямы, методичны, но не агрессивны. Их цель — реализация плана. И при этом — никакой импульсивности и непродуманности в своих действиях. Пожалуй, идею «бесшабашного креатива», столь модного в нынешние времена эти символы не потянут и не поднимут. С прямоугольниками вообще надо быть осторожным — слишком вытянутые и не имеющие прочной опоры вряд ли создадут у зрителя чувство стабильности и надежности. Это то же самое как пообещать руками дотянуться до неба и попросить наперед деньги за обещанное шоу. Точно также, стенка из прямоугольных блоков («кирпичиков») не воспринимается как цельный монолит и всегда возникает подспудный соблазн: «а не попытаться ее разобрать?». Прямоугольники, ведь изначально дискретны и алгоритмичны, из них легко строить различные конструкции, но также не сложно потом их и демонтировать (вспомните детские игры в кубики). Не разделяйте и рассекайте другими элементами плоскость прямоугольника, в отличие от квадрата он этого «не любит». Вспомните мудрое правило: «лошадей на переправе не меняют». Прямоугольник целостен в своем выдвижении и направлении, и незачем его «стопорить». Тем более что угловатость фигуры явно намекает об упрямстве и несговорчивости в принципиальных моментах.

2.4. Цвет и направление
1
ГЛАВА 2.4. ЦВЕТ И НАПРАВЛЕНИЕ
 
«Бирюзовые прямоугольники, чувствуя свою исключительность
и загадочность, не спешили объединяться в блоки»
Геометрический аномалоскоп

     Черные прямоугольники предельно категоричны и угловаты, с пути не сойдут и своего не пожалеют. Собственно говоря, черный прямоугольник — это затягивающий проем правильных форм в никуда. Осевое движение напрочь уничтожено, ибо черный цвет действует, как воронка, — исключительно вглубь. Ну и предельно резко очерченный контур, режущий, что называется «по-живому». А, в общем-то, весьма своеобразное сочетание: иррациональность черного тотально побеждает «правильную» рационалистику прямоугольных форм.
     Впрочем, то же самое можно сказать и о белом цвете только со знаком наоборот: здесь форма сохраняет свой «доминус» над цветом. Однако сбивает слегка с толку все та же несовместимость иррационального начала белого и жесткая конкретика прямоугольного периметра. Тем более, если учесть, что белый цвет напрочь отсекает прошлое и завлекает в еще не определившееся будущее… Несколько странная получается комбинация. Паническое бегство от себя, неких правил, обязательств и проч.? Знаете, «белый прямоугольник» напоминает почему-то мужчину, который спешно разводится, чтобы тут же жениться… точно на такой же даме.
     В гамме серых цветов прямоугольники сморятся весьма гармонично. Угловатая прямолинейность визуально сглаживается, а вот динамичность — усиляется. Философский слоган: «цель — ничто, движение — все» для серых прямоугольников, пожалуй, подойдет как нельзя лучше. Опять же, снижается аспект озабоченности, но зато усиляется рационалистичность и беспристрастность «прямоугольного подхода».

     Прямоугольники зеленого цвета — фигуры очень жесткие, догматичные и абсолютно застывшие. Представьте ящерицу, вмороженную в глыбу льда. Вот и здесь нечто подобное, особенно если зеленый цвет холодный (темно-зеленый, сине-зеленый, зеленовато-серый). Идеальный логотип для бюрократической канцелярии. Вторая крайность — прямоугольник ярко-желтого цвета. Брызжущая во все стороны экспансия желтого как-то не вяжется с упорядоченной «прямоугольностью». Можно, конечно, попытаться заставить ходить строевым маршем цыганское варьете, чем несказанно позабавите зрителей. Какой-то «несерьезный» получается прямоугольник. Склонный к импровизациям и лишенный своей категоричной рациональной логики. Но может быть так и к лучшему. Сглажены острые углы и ослаблена столь обязательная для прямоугольника однонаправленность.
     Зато красный прямоугольник идет маршем прямиком на войну. И горе всем, кто не согласен с ним! Контур еще более жесткий, поэтому каждый угол — нападающий. И где окажется направление главного удара не совсем понятно, во всяком случае, осевая симметрия при красном цвете не столь доминирующей.
     А вот темно-синие (либо интенсивно синие) прямоугольники сохраняют как направленность, так и глубину проникновения « в себя». Право, получается «рефлексирующий» прямоугольник. То есть такой, который заставляет глубоко прочувствовать движение, намерения, целеполагание и мотивационную причину всего этого. С голубым цветом — ничего подобного. Так игра, любознательность и никакой «нагружаемой» психологии. Представьте путешествующего и радо приглашающего к себе в компанию Буратино.
     Коричневый (особенно темных тонов) прямоугольник совершенно лишен легкомыслия, предельно прагматичен и стремящийся своим движением достигнуть материального благополучия, надежности и стабильности. Добавьте сюда упрямство и если надо, то и жесткость в отстаивании своих кровных интересов. Коричневый цвет усиляет также догматичность и самоуверенность. Ну а в итоге пострадает способность к развитию и движению. Коричневые прямоугольники чем-то напоминают вермахтовских «королевских тигров» времен второй мировой войны: медлительные и такие же тяжеловесные, но зато способные «бить в упор». Вот только колею им сложно под себя подобрать…
     Ну и, наконец, сиреневые (либо лиловые) прямоугольники. Пожалуй, их движение и мотивы — сплошная загадка. Максимум иррациональности, которая, тем не менее, ими (прямоугольниками) структурируется. Способность к предугадыванию событий и вообще, очень неплохая стратегия продвижения. Сочетание логики, алгоритмичности и творческого подхода по принципу «наития». Движение «внутрь» и «вглубь» (сиреневый цвет) при внешне экспансивном стиле поведения (прямоугольный контур). Поэтому предугадать, где окажется завтра сиреневый прямоугольник весьма затруднительно. Пожалуй, даже для него самого.

ГЛАВА 3. Фронтальное сопротивление или расколите треугольник
3.1. Команда чтобы поразить, или психологический портрет треугольника
1
ГЛАВА 3.1. КОМАНДА, ЧТОБЫ ПОРАЗИТЬ или ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ПОРТРЕТ ТРЕУГОЛЬНИКА
 
«Обсидиановым треугольным скребком легко разрезались кожи и
скоблились шкуры, но главное – он не тупился.»
Сага о неолите
 
«Уступи дорогу! Не то…»
Правило не только уличного вождения 
 

     У треугольника три выступающих угла. Это очевидно. Углы могут оказаться разной остроты: острый, прямой, тупой. Тоже легко определяется визуально, а значит подлежит безусловному на нас визуальному психологическому воздействию. Острота и тупость углов могут оказаться весьма различной, но они также легко отличимы. На уровне выработанного биологического рефлекса.  Сомневающимся  предлагаем прогуляться  босиком по каменистому берегу, где геологически сравнительно недавно случился обвал и вода еще не успела обкатать острые формы обломков в приятную для пяток гальку. Израненные ноги очень быстро научатся определять где острый, а где тупой выступ того или иного камешка. Еще поучительней и куда опасней прогулка по воде, куда скатились все те же острые камни. Иногда даже кеды с твердой подошвой и  шипами не спасают. Автор,  как бывалый байдарочник, порвал не одну пару обуви на речных перекатах. Но вот лодыжки и связки пытался всячески сберечь. Уж лучше поранить подошву, то бишь стопу.    Наверное тоже могут подтвердить и горные туристы. Для любителей сверхэкстрима еще один пример (но не совет!) –  ночной променад  босиком в акациевом лесу, можно вдоль обрыва крутого яра. Треугольные шипы акации пробивают и  мягкую обувь насквозь, обламываясь глубоко в  стопе. Плотная ткань также не всегда спасает от подобного ранения в плечо или предплечье. Так что биологических  архетипов на выступающее острие в нашем подсознании более, нежели достаточно.

 Отсюда, непреложный закон психовоздействия треугольника – это всегда вызов, атака, нанесение удара  или отчаянное сопротивление. Против тех, на кого направлено  треугольное острие. И без всяких компромиссов. Треугольник предельно жесткая фигура и разрушить его структуру запросто так вам вряд ли удастся. Треугольные конструкции в строительном деле очень прочны, но вот свободного люфта сторон у этой фигуры совершенно нет. Срабатывает принцип, либо все, либо ничего.  Выстоять и держаться, как еще говорят, до последнего дыхания. Может от того, алый треугольник так полюбился войсковому спецназу. Для них  почти идеальный символ.  В Советской Армии до 1943 года  треугольники обозначали тех, кто  рвет проволоку  в первых эшелонах и встречает своим орудийным расчетом вражеский танковый клин. То есть, сержантский и старшинский комсостав. Лейтенанты приходили и убывали, а вот сержанты выживали. Может быть потому, что зря не высовывались, но стояли в упор, там где было надо. Треугольник не пытается убежать или пойти на сепаратные переговоры – он просто держит удар. Во все три стороны своих углов. То же самое и с  линейным или рейдерским парусным фрегатом, который вывешивал  на фок-мачте узкий  треугольный стяг. Значит, если что, обязательно будет драка. Либо договор на условиях  «треугольной»  стороны.

     В бизнесе и политике то же самое. Треугольники редко идут на компромиссы и пытаются всячески реализовать ту цель, которую они избрали. Кстати, не обязательно свою. Все-таки  рейнджеры.  Но вот потом  переориентировать их окажется делом весьма затруднительным, если вообще возможным. Давить прессингом или шантажировать – совершенно бесполезное занятие. Как говорится, не будите спящую злую собаку, которая тут намертво вцепится вам в ногу. Играть в подковерные игры также не рекомендуется, ковер может оказаться изодранным в клочья.  Истовые «треугольники» обязательно завершат свое дело, и тут главное, чтобы вы были готовы  принять итоговый результат. По-другому вряд ли будет.

     Еще треугольники умеют драться против вся и всех. Совершенно не по причине патологической агрессии, или личной деструктивности.  Они – фрондеры. И потому жизнь воспринимают как вызов к борьбе.  Честной, но весьма жесткой. Так что треугольника лучше не дразнить к войне, а то сразу же и откликнется. Вот только «поджигателю» может потом не поздоровится.

     Запас ресурсов у треугольника ограничен. Треугольникине производители. Но вот все что нужно для боя или сопротивления они имеют в двойном размере. По числу углов – шестикратное усиление. Чтобы сломать его редуты, придется повозиться весьма и весьма усердно. Хотя, неприступных крепостей не бывает. Равно, как и непокоренных вершин. Вопрос лишь в цене жертв, принесенных на алтарь победы. За победу над треугольником придется дороговато заплатить.  За игнорирование его ударной силы – тоже. Видимо не случайно большинствопредупреждающих дорожных знаков имеют треугольную форму.  Можно, конечно, переть и против встречного движения, но рано или поздно напорешься. До поры времени и дорогу можно не уступать, пока не распорют кузов пополам. Одним словом,  рисковые игры с треугольниками и треугольными знаками весьма чреваты.

3.2. Где командный центр или геометрический психоанализ фигуры
0
3.3. Дом на ветру или особенности коммуникации треугольника
0
3.4. Цвет треугольника или алые вымпелы рейдера
0
ГЛАВА 4. В круге тайном
4.1. Проникнуть в круг и взорваться
1

ГЛАВА 4. 1. ПРОНИКНУТЬ В КРУГ И ВЗОРВАТЬСЯ

Чтобы начертить круг нужен хотя бы  радиус. А чертить надо от себя. 
Аксиома неизвестного геометра
 
Вход рубль, выход – два.
Закон для персонала или адептов в некоторых организованных структурах
 
Проткните воздушный шарик и он непременно лопнет.
Из детского опыта 

   Круг (в трехмерном измерении – шар) прежде всего центричная фигура. Визуально это совершенно реальная точка, вокруг которой радиусом очерчена определенная окружность. И она, внутренняя область окружности принадлежит кругу. В противном случае мы получим кольцо, обруч, о психовосприятии  которых речь пойдет далее. Проще говоря, круг мы будем рассматривать как круглый диск.    Да, как известно, внутри любого неполого шара давление возрастает, к чему мы  также еще вернемся.

     Прямоугольник и треугольник как фигуры совершенно не центричные. У квадрата центр имеется на пересечении диагоналей, но он все же не довлеет над всей квадратной структурой. Так своего рода, обычный штаб, хотя и с четкими полномочиями и возможностями. У круга совершенно иная ситуация. Здесь центр,  в прямом смысле слова – сосредоточие всего мироздания фигуры, ее сакральное ядро. Круг, а особенно шар, исключительно центростремительные фигуры. Идеология и смысл существования круга рождаются изнутри. А точнее, с одной особой точки. Все остальное внутреннее пространство  подчинено только  этой абсолютно довлеющей парадигме. 

     Отсюда следует, что круг – совершенно самодостаточная фигура. Идеологию и смысл собственной самости круг черпает изнутри. От своей центральной сакральной точки, где сконцентрировано все и вся для круга. Именно отсюда, из «ядра»  происходит расширение подвластной центру  окружности.

     Внешняя среда для круга не актуальна. Визуальное доказательство элементарное. Круг или шар с плоскостью соприкасаются, по сути,  одной лишь точкой (см. Рис. 4. 1. ). В противовес  кругу,   ранее рассматриваемые фигуры,  квадрат, прямоугольник, треугольник  хотя бы одной стороной, но всегда могут плотно одной своей стороной контактировать  с внешней средой. Круг в отличие от них сугубо автономен. По большому счету во внешнем мире  он не нуждается. Поверьте, весьма и весьма принципиальный психологический момент.  Круг, безусловно может оказаться со всех сторон окруженным некой средой, и, все равно, он окажется сам по себе, пытаясь  выдержать давление извне. Либо вынужденную и навязанную  коммуникацию. Даже обычное присутствие, как данность неким правилам и ритуалам. Но при всем этом, круг, увы, закрытая с внешних сторон фигура и тут ничего не поделаешь. Очерченная радиусом граница и есть его рубеж.

     В активной нападающей экспансии круг сложно обвинить. Пожалуй, это наиболее  из аутических, т.е. закрытых самих на себя фигур. Хотя внешнюю коммуникацию он проделывает с виду довольно непринужденно, для «обтекаемого» круга это совсем не сложно, но вот в свои глубинные слои он допускает далеко не каждого. В этом аспекте круг все же необычная фигура. С виду он легко  коммуникативен, пожалуй, даже доброжелательный, но чем дальше вы забираетесь в его глубины, тем жестче отбор и тяжелее индивидуальный прессинг. Поистине, вход рубль, а выход два.  Если круг посвящает вас в свои сокровенные тайны, замыслы и чувства, вы уже ему обязаны.  Так что неожиданный, но хорошо выверенный эксгибиционизм круга приносит лично ему определенные дивиденды.

     И сюда же. Круг очень легко заводит знакомства, а в коммуникации подобен таинственной  луне, качающейся на волнах теплой летней ночи. Ну кто откажется от такого знакомства?

     Круг по своей натуре также  глубоко идеологичен. С харизмой тоже все в порядке.  Коллективистские наклонности ему далеко не чужды. Прирожденный вдохновитель и гуру как для широкого круга, так и для избранных. Допуск к истине, правда, строго разделен  послойно.

   Вот только проникнуть со стороны во «внутреннее ядро» удастся очень немногим. Круг скрытен и в чем-то даже параноидный. Чем глубже уровень допуска внутрь  круга, тем тщательней перепроверка. И учтите, что  вы имеете дело с  иррациональной фигурой, которая  склонная даже к мистическим озарениям. Так что на одну лишь логику не надейтесь. Нужна синергия, а еще лучше, тотальное слияние. С кругом лучше всего дышать в такт и одним и тем же воздухом. К слову, круги весьма ревнивые и даже намек на отступничество не прощают. Учтите, добытое доверие можно потерять в одно мгновение. Особенно, если вы уже достаточно глубоко внутри круга. Другую личность «круги»  предпочитают кардинально  переделывать под себя, естественно, насколько это получится. Но ничего чуждого вблизи себя они не потерпят. Круги исключительно тотальны (фр. total, полный, целиком), и тут уж ничего не поделаешь.

   И, пожалуй, самое главное в данном аспекте. Круги очень даже могут взорваться! Если вы   попытаетесь кардинально переделывать их внутреннюю  идеологию, либо развенчивать их харизму, а то и попросту грубо вторгаться в глубины личной «ойкумены» круга. И еще. Круг никогда не потерпит даже малейшего рассечения! Это поистине сверхцелостная фигура. А потому никаких компромиссов для тех, кто так или иначе попытается каким-то образом усечь или видоизменить круг. Его надо принимать только таковым, как он есть. И не забывайте, что чем глубже для вас раскрывается круг, тем больше налагает на вас за это ответственность. Своего рода эксгибиционистская бомба замедленного действия. Взрыв круга типичным вторжением называть как-то не хочется. Скорее катарсис путем самоликвидации и также тех, кто вблизи эпицентра круга. Так что зазря проникать «в круг» совершенно не стоит. Себе обойдется весьма дорого.

4.2. Становитесь в круг! А кто же в центре?
0
4.3. Овал – динамика диполя
0
ГЛАВА 5. Овоид серебристый, или заколдованное «яйцо» Терминатора
5.1. Мягкое, эффективное, но неумолимое продвижение собственной миссии
0
5.2. Капля камень точит в отражении свечи…
0
ГЛАВА 6. Ромбические генералы
ГЛАВА 7. Направление главного удара
ГЛАВА 8. Скованные корпоративным духом
8.1. Шестиугольник
0
8.2. Пятиугольник – выбор приоритета
0
ГЛАВА 9. В нулевой точке Хроноса – спираль, пирамида, конус и прудовик обыкновенный
9.1. Идея спирали, или почему не стоит бесконечно совершенствовать кофемолку
0
9.2. В нулевой точке Хроноса – пирамида
0
9.3. Конус – миссия сокрыта до ее завершения
0
9.4. Комфортное убежище - раковина
0
ГЛАВА 10. В пол-шага от молнии – зигзаг и руна SOL
ГЛАВА 11. Осязаемая трансценденция - свод, арка, чаша, подкова
11. 1. Под сенью арки
0
11.2. Испить чашу до дна и прибить на счастье подкову
0
11. 3. Челнок в небесной сфере
0
ГЛАВА 12. Разорвать цепь или радикальное построение империи – кольцо, обод, колесо
12.1. Этап первый – кольцо и обод
0
12.2. Этап второй – колесо и «колесницегонитель»
0
ГЛАВА 13. Хищные вещи мироздания – звезды
«Видеть Больше»

Россия, г. Москва.

Елизавета Кострова

контактный телефон (whatsup): +7 (917) 579 19 71

lkostrova@gmail.com
У нас на сайте

г. Киев

+38 (097) 247-86-72

masterskaya.diagnostiki@gmail.com

 

Закрыть
Издательство: Ника-Центр, 2011 г., Мягкая обложка, 168 стр.
Комментарии: 2
Добавить
Александр
03 июля, 0:00
В своей работе я часто использую описание символичности объектов: круги, квадраты, ромбы и прочие фигуры, каждая из них несет в себе определенную характеристику, которая передает скрытое послание миру, например через логотип. Раньше приходилось выискивать и собирать информацию по крупицам, особенно по сложным объектам, к тому же информация была отрывистой и не объясняла сути и влияния этих объектов на человека. Здесь же, в этой книге по психогеометрии, собраны и систематизированы знания из разных источников и областей, и все это в формате одной книги, что превращает ее в настольную книгу любого специалиста по разработке брендов.
Ольга
25 июня, 16:16
На самом деле книга по психогеометрии «Разоблаченный логотип или психогеометрия в практическом приложении» одна из самых лучших в мире, очень много похожей литературы, но что бы так описать каждую фигуру и раскрыть характер каждого знака, перенести на людей и психологию, вот таких примеров мало. Книга просто завораживает описанием фигур, которые есть в природе. Шаг, за шагом погружаясь в мир фигур, уже не можешь спокойно смотреть на них равнодушно, видя на плакатах или в логотипах фигуры, уже понимаешь смысл, что хотели донести разработчики, какую миссию несет компания, какие люди стоят за этими логотипами. Рекомендую для развития и познания знаков, которые нас окружают.

Добавить комментарий

Закрыть
CAPTCHA
Этот вопрос задается для того, чтобы выяснить, являетесь ли Вы человеком или представляете из себя автоматическую спам-рассылку.